一、电影《罗拉快跑》的深层意义和思想是如何表达的
《罗拉快跑》虽然是由三大各自**的版块构成，但是这些版块之间的主题、人物、情节等要素，实际上存在着紧密的关联*和紧密的逻辑*。首先是主题的关联*，三大版块的主题都是“爱情”，罗拉的三次奔跑都是为了营救男友。
然后是转场的关联*，三次营救中，前两次罗拉身亡和男友曼妮的身亡都以“冥界谈话”作为转场，交代了各类人物的不同命运。
整部**中时间的架构起重要作用，导演没有大肆渲染放大时间而是通过诸多与时间相关的元素、声音以及镜头的改变来体现时间的快慢先后，开场就出现的钟摆、罗拉房间里的钟、超市门口的钟、银行门口老妇人手上的手表、*场的钟、开场的足球等等都与时间有关。
扩展资料：
《罗拉快跑》的创作背景：
电**头的叙述来自HansPaetsch，他是德国*受欢迎的讲童话的人。每个听着童话长大的德国人都能认出他那富有个*的嗓音。
导演TomTykwer不喜欢墙上的空白，就让**造型设计师Alexander在上面画上金·诺瓦克在《眩晕》中的造型，但是Alexander不记得她的样子，Tom建议画她的背影，于是Alexander十五分钟内就完成了作品。
二、《罗拉快跑》里三次跑的含义
（一）罗拉**次疾走
当罗拉接到求救**后，立马思索着该问谁借10W马克来挽救男朋友曼尼的*命，经过一系列的脑电波搜索，锁定了自己的父亲。女儿向父亲要钱理因说是天经地义，其实是罗拉不成*一面的展现，毕竟人生是靠自己的努力而生存的，依靠别人的支援只能解燃眉之急，不能除长久之痛，这场景隐约暗示了罗拉是一个非自立的红发毛头小孩。跑到了父亲的办公室后，却被父亲拒绝。在这过程中，罗拉没有任何反抗，顺其自然地被父亲赶出大厦。在绝望当中，与曼尼共同**了超市，仓皇而逃中被**打死。
这的的确确是悲哀的一面，强烈衬托出女*地位的卑微，也反应出了女*精神的劣根*，依赖型，失败*。
（二）罗拉第二次疾走
第二次奔跑，罗拉选择了比**次合适的路线，因而在时间上也有了明显的缩短。在进入父亲的办公室后，与父亲直接冲突，并用保安的枪对准了父亲，**他交出10W马克的**。女儿的这一态度，把父亲吓了个魂飞魄散。这段**的内容，与罗拉的**次遭遇有了质的飞越，罗拉懂得了维护自己的利益，懂得了与凶残的男*面对面的对抗。但罗拉还是没有成*，因为她依旧跑到父亲的办公室，依靠亲人的力量来维持自己的生存。所以，这次奔跑的结果还是失败的，曼尼被卡车撞死。但这次的奔跑却跑出了女*的呐喊，跑出了女*的执着，是具有积*的意义的，是值得肯定的。
（三）罗拉第三次疾走
罗拉吸取了前两次的教训，忽略了客观因素，直击父亲的办公室。由于时间掌握的原因，父亲已经离开办公室，失望的罗拉只能依靠**来为自己争取一丝希望。就是因为这个场景的出现，罗拉彻底抛弃了男*的救助，也彻底抛弃了自己的依赖思想。**中，罗拉的大声嘶吼，吼出了女*的自强，吼出了女*的自信。
三次疾走，一次比一次**，一次比一次接近成功，这是女权胜利的象征。其中也不能忘记**出现的二个重要的镜头，这两个镜头也能够充分反应罗拉的*格转变。
三、罗拉快跑观后感
罗拉快跑观后感（一）
相比国产的和美国的电影，我对欧洲电影的接触就少一些，德国的就更少了。而《罗拉快跑》就是一部德国拍摄的经典电影。
**讲述的是：在德国柏林，一个***喽啰曼尼告诉自己的女朋友罗拉，因为失误，丢失了十万马克。如果在二十分钟内找不到十万马克，他将被***老大**。于是，罗拉在二十分钟内不断的奔跑。同时，曼尼在**亭中不断地打**到处借钱。**次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被**击毙。第二次奔跑：罗拉在银行抢到钱。曼尼被急救车撞死。第三次奔跑：罗拉在*场**，曼尼找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人。
**从一开始就给我一种奇异的感觉。别的**在介绍演员的时候仅仅把他（她）的名字放在上面，而本片在开始介绍主要演员的时候，不仅介绍了演员的名字，而且还把演员的头像照片放到了上面，每次照片出现都会旋转180°，像是美国的**进入监狱时拍的照片，给人一种黑色、压抑、惶恐不安的感觉。整部**看下来，也恰恰是这种感受。片子里，罗拉一直在不停的奔跑。从家门到银行，从银行到街角的超市，除了停下来说话，几乎每一步都在奔跑，而且是大踏步的奔跑。镜头的内容在不断的切换，由电影的画面变成动画的画面，由运动的镜头，变成图片的切换；镜头的角度也在不断的转换，比如在罗拉家里拍摄她的妈妈打**的情景，旋转了180°，再到罗拉下楼梯时，螺旋状的楼梯仿佛把人引入一个黑暗的中心，让人觉得眩晕，分不清南北。
**的主人公罗拉是一个很有个*的人。她有一头火红的头发，炫目夺彩。我一直觉得，红色代表着热情、张扬与自信。大多数人的头发都是黑色，外国有金色的，但一头红色的头发确实少见。不管罗拉头发的颜色是天生的，还是后来染的，都代表了她的一种个*：倔强，对生活不服输，永远相信总会有解决问题的办法，永远相信她都会找到解决问题的办法。**中，她男朋友心烦意乱、手足无措的时候，她没有乱；当她男朋友感到绝望的时候，她没有放弃；即使当她听到要二十分钟内筹集到十万马克的这一**难题的时候，她依然在积*地寻找解决的办法。罗拉一直在不断的、拼命的奔跑，也许奇迹就会在她的不断奔跑中产生。这让我想起了新东方的口号：追求卓越，挑战*限，从绝望中寻找希望，人生终将辉煌。
忽然想起，我小时候是看过《罗拉快跑》的一些片段，只是当时觉得很怪异，就是一个人在那不断地跑啊跑，每一次跑完了之后又回到原来的地方重新跑，而不是像绝大多数的电影有完整的情节。现在再看这部片子，又有另一番感受。罗拉的每一次奔跑，因为其中的'微小差异，()就会演化出差别巨大的结果，**次罗拉死了，第二次曼尼死了，而第三次则两人都幸存了下来，并且成为了富豪。这似乎昭示着生活的每一个细节都有可能成为改变我们人生轨迹的转折点。我们可能会想：假如那年**，我……假如那次比赛，我……假如那天晚上，我对她说……假如……就像下棋里面有复盘一说，指对局完毕后，复演该盘棋的记录，以检查对局中着法的优劣与得失关键。我们总会想象，人生若能"复盘",该会是另一番模样，就像**里的罗拉。但是人生不是游戏，不是下棋，每走一步便会在生命中留下真实的脚印，抹不掉，擦不去，更改不了。生命正是由生活中的每个细节组成，善待每个细节，就是对自己的生命负责。
**中一句台词给我留下深刻的印象。罗拉说："上帝，帮帮我，求你了，就这一次。"西方人似乎并不像想象中的那么信上帝，或者在生活中的大多数的时候信自己信过上帝，因为上帝也说过，上帝助自助者。
生活中，似乎也只有自助者，才能活出精彩。
时间与命运--《罗拉快跑》观后感（二）
有人说，命运是时间轴上的一个个点的连线，一旦发生就不可改变。但很多时候，人们在遇到问题时总是想，要是当初做某事的时候稍微快一点或者慢一点，结局会不同吗？
看了《罗拉快跑》后，不由得对这个问题有了更深刻的认识。罗拉的男友是个小混混，有一天被指派进行一次**，结果他在地铁上搞丢了**所得的10万马克，被一个流浪汉捡走。如果中午12点前交不出这10万马克，他就有*命之忧，于是他打**给自己的**罗拉寻求帮助，并说如果20分钟后，她不能帮忙搞到10万马克，他就去**附近的一家超市。为了筹到钱营救男友，罗拉在20分钟之内拼命地奔跑。时间成为决定命运的关键。20分钟的时间里能筹到10万马克吗？虽然她的男友仅仅只是一个***的小喽罗，但是她还是那么深深的爱着他，为了他无论做什么事情都无怨无悔。罗拉奔跑着，不停的奔跑着，在不停的奔跑着的时候，那一头红色的短发，在风中张扬舞动着，**无比。但是，从倒计时一开始，20分钟里每一秒发生的事都可能影响命运。如果这是一个电子游戏，我们可以在任务失败的时候重新再来过，可是人生呢？可能再有选择的机会吗？
导演说，我是**的上帝，我可以。于是电影表现了罗拉奔跑、罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果。
**次：罗拉在冲出家门，跑下大楼的时候，被邻居牵的狗吓到，耽搁了几秒钟。结果，由于她的奔跑，影响和改变了很多人的命运，包括导致她父亲的一个朋友撞车、向她兜售偷来的自行车的小贼，以及差点撞上玻璃的救护车等等，而她不知道的是，这些人的命运也间接影响到了她。当罗拉赶到父亲的银行时，正遇上她父亲的情人跟他摊牌，说她已有了身孕。罗拉冲进去向她父亲要钱时，父亲刚好下定决心，要抛弃妻女，另娶新欢，就把罗拉轰了出去。罗拉没借到钱，结果晚到一步，男友已经去抢超市，罗拉于是和他一起**，在逃跑时被**击毙。一切都结束了吗？没有，这仅仅只是一种可能而已。
第二次：罗拉在冲出家门，跑下大楼的时候，被牵狗的邻居伸腿绊到，耽搁了更多时间。路上仍然导致她父亲的一个朋友撞车，但在赶到父亲的银行时，因为晚了几秒钟，他父亲已经在和他的情人激烈的争吵，因为她告诉罗拉的父亲，孩子不是他的。怒气冲冲的父亲拒绝了罗拉借钱的请求，同样被激怒的罗拉抢过警卫的枪，打劫了她父亲的银行。在拿了钱去拯救男友的路上，由于她的奔跑，导致救护车撞上了玻璃。结果，她及时赶到，阻止了男友去**便利店，但男友却被飞驰的急救车撞死。这辆车，就是因为罗拉而撞上玻璃，并因此而加速狂奔的。难道这就是宿命，怎样努力也无法改变？
第三次，不甘心的罗拉再度狂奔，这次下楼时，罗拉怒吼着冲向牵狗的邻居，直接越过他们冲出大门，没有耽搁一秒钟。因此，她父亲的朋友看见她跑过而停了下来，没有撞车，结果是他开车直接去到罗拉的父亲那里，按照预约和罗拉的父**进午餐。罗拉父亲的情人因此也没能和他摊牌。罗拉晚了一步，看着父亲的车开走，无奈之下，跑去*场，用一枚筹码赢得了10万马克。而此时她男友也找到了那个流浪汉，找回了丢失的钱。
一颗**，一次车祸，一枚筹码：版块式的三个段落用同一条主线——罗拉的奔跑——共同组成了一个关于时间、关于偶然、关于选择、关于命运的故事。我相信，不管罗拉再跑几次，每一次的结局都将不同，她都无法操纵生活中一切偶然的出现——偶然是必然要出现的，这些看似无关的偶然，其实都在改变着每一个人的命运。所以**开头便有下面字幕："我们不放弃探索。探索的终点将是它的起点。让我们重新认识探索吧。""游戏之后也就是进行游戏之前。"
有影评说："导演在《罗拉快跑》这样一个表面荒谬非理*，内里却丰富深刻的后表现主义作品中，表现了后工业时代这个充满了紧张生产和压抑紧迫的氛围，人们对生命的深层次思考。科技越发达，人类却越觉得世界的不可知，越觉得世界和命运的无法把握。"就象罗拉的奔跑，早1秒钟，晚1秒钟，结果居然会如此地迥异。**不仅讲述了一个偶然发生的故事，更展开了一场偶然与宿命的讨论。
萨特说，"选择就是你的命运".每一个人的命运都相互关联和影响。人的一生就像是罗拉这20分钟的奔跑过程，尽管在这个过程中有无数偶然和选择的可能，但是我们永远只能选择其中的一种。一旦选择，时间无法倒流，命运也就无法改变。
四、对于非常规电影《罗拉快跑》,该如何评价
对于非常规电影《罗拉快跑》，我将从6个元素进行评价。
**个元素：枪
在**个段落中曼尼持枪**超市，罗拉被迫持枪协助曼尼;第二个段落中罗拉持枪挟持父亲抢了10万马克。两个段落中罗拉和曼尼都持有**，导致他们其中一个必须死亡，这并非巧合，也不是连锁反应的结果。首先，人是具有主观能动*的，他可以选择解决事情的方式。其次，枪本身就是**的象征，通过**来实现目的往往要付出惨痛的代价。
因此，枪对于罗拉和曼尼来说是劣势因素，他们应该加以避免和消除。所以，在第三段中**持枪的曼尼把枪送给了流浪汉，两人得以活命。
第二个元素：门和警卫
门是从一个空间通向另一个空间的载体，**中罗拉打开房门预示着游戏的开始。罗拉到达银行要见到父亲必须过警卫的那一道密码门。密码是权限的设置，表示不能强行进入，而警卫却给罗拉打开了方便之门，罗拉的**同样是强行进入设置密码的房间，这就注定了罗拉前两次的行动都以失败告终。
警卫在**中扮演的是黑暗的角色，他两次开密码门，致使罗拉陷入困境。
所以，设置密码的门和警卫对于罗拉来说也是劣势策略，她要避开警卫，同时不能强行进入密码门。在第三段中警卫走出银行，对站在门口的罗拉说“你总算来了”。此时，罗拉以抗争的眼神看着他，使他感到局促不安。从这里再次证明强闯密码门是劣势策略。
第三个元素：罗拉的尖叫
尖叫是罗拉的优势，在前两个段落中，罗拉用尖叫分别“镇住”曼尼和父亲。因此，在第三段中她将尖叫应用在*桌上，并成功赢得10万马克。
第四个元素：救护车
救护车是运送和应急抢救病人的交通工具，有挽救生命之意。在第三段中罗拉跳上救护车“挽救”了因心脏病突发进行抢救的警卫的生命，暗示人要有宽容的胸怀去原谅那些对你实施过某些不良行为的人。
第五个元素：老太太和盲人妇女
另外，值得注意的是**中还有两个关键*或者成为戏剧*人物，一个是推婴儿车的老太太，另一个是**亭旁的盲人妇女。
老太太在**段落中给罗拉看表，告诉她时间;第二段落中是老太太向奔跑中的罗拉询问时间，而第三个段落中却没有出现。因此，老太太是时间的“化身”，她的两次出现暗示罗拉的失败，注定罗拉和曼尼必须有一个死亡。所以，罗拉要避开与她的正面接触，也就是不再局限于时间紧迫的观念。
在第二段落中曼尼走出**亭时盲人妇女消失了，注定曼尼的死亡。盲人妇女是曼尼的“守护者”或者“贵人”，她的“任务”就是帮助曼尼认出拿走钱袋的流浪汉。因此，罗拉实现目标的优势策略就是要改变与偷车男孩相遇的方式，从而确保盲人妇女成功“指引”曼尼追回钱袋。